Arte y arquitectura
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Apodado el siglo de las catedrales, el siglo XIII marcó el apogeo del estilo gótico radiante.
Una inmersión en el gótico radiante
El término "radiante" procede de la forma de las rosas, como las que podemos admirar hoy en Notre-Dame de París, que originalmente se encontraban en la fachada oeste de la Sainte-Chapelle antes de ser sustituidas en el siglo XV por la flamante rosa gótica que hoy nos maravilla.
Estrechamente vinculado a la expansión demográfica y al crecimiento de las ciudades, este arte afirmaba también el poder real sobre el feudalismo en todo el reino.
La Sainte-Chapelle fue encargada por el rey e inauguró este mecenazgo principesco o "arte cortesano", que servía para realzar el esplendor de sus mecenas.
Orfebres, forjadores, pintores, vidrieros y escultores combinaron todas las artes en este edificio para crear una sinfonía de color y luz.
La Sainte-Chapelle es probablemente uno de los paradigmas de esta voluntad de los constructores de prescindir del muro: los pilares forman un esqueleto de piedra, el resto es vidrio, que deja penetrar abundante luz para instaurar en los edificios religiosos una sensación de inmaterialidad y ligereza a través del uso cada vez más preponderante de las vidrieras.
DR - Centre des monuments nationaux
Una arquitectura que parece desafiar las leyes de la física para elevarse cada vez más. Cada vez que entramos en una catedral, exclamamos: "¿Pero cómo se sostiene todo esto?
Esta arquitectura no se dirige directamente a los humanos, sino a Dios.
Cada catedral, cada iglesia debe ser una prefiguración del mundo divino, el descrito en la ciudad celeste (o nueva Jerusalén) por San Juan en la visión que Dios le transmitió en Patmos durante su exilio: "La muralla estaba construida de jaspe y la ciudad era de oro puro, transparente como el cristal puro. Los cimientos de la muralla estaban adornados con piedras preciosas de todo tipo".
La verticalidad y la obviedad de las murallas son los principios esenciales para entender la arquitectura gótica en general y el gótico radiante en particular. En el concurso para elevar la altura de las naves góticas (la bóveda del coro de la catedral de Beauvais se derrumbó el 12 de noviembre de 1284), la bóveda de la Sainte-Chapelle conserva una altura de 20,60 metros.
Por cierto, observará que la Sainte-Chapelle no tiene contrafuertes exteriores, una innovación arquitectónica de valor incalculable en el periodo gótico, pero fíjese bien en las naves laterales de la capilla inferior. Entre las columnas y el muro, hay "étrésillons", especie de "contrafuertes interiores", que tienen el mismo principio que sus homólogos en las grandes catedrales: empujar el peso soportado por las bóvedas de crucería y la clave hacia los pilares exteriores: los contrafuertes.
Jean Feuille - Centre des monuments nationaux
Gracias a este proceso, los muros pueden ahuecarse para dejar paso a ventanas muy grandes, y en la Sainte-Chapelle la superficie acristalada ocupa casi 670 metros cuadrados. La arquitectura gótica es una especie de esqueleto exterior de piedra.
En una capilla alta, no se siente el peso de los contrafuertes exteriores, ocultos en el interior por un sutil juego de columnatas. No hay que olvidar el papel que desempeña el hierro en la arquitectura gótica: en la Sainte-Chapelle, los tejados están revestidos de baluartes metálicos, al igual que las ventanas del interior, lo que permite que el conjunto se mantenga unido casi 800 años después.
Fue también durante este periodo del Gótico Radiante cuando las esculturas se fueron emancipando progresivamente de su entorno arquitectónico, culminando en la estatua en bulto redondo. Como el Ángel Sonriente de la catedral de Reims y, para nosotros, las estatuas de los doce apóstoles de la capilla superior.
© Romain Pech - Centre des monuments nationaux
